马戏团之夜
书名：马戏团之夜
作者：安吉拉.卡特
[1]
一条宽大的绉边衬裤，显然是掉落在当初被随手扔掷的地方。它覆盖着某件物品，也许是座时钟，也许是大理石半身像，也可能是骨灰坛，由于完全被遮覆着，所以可能是任何东西。一件令人望而生畏、俗称“铁娘子”的束腹从空煤桶中伸出，好像一尾巨型斑节虾的粉红色外壳从它的洞穴里冒出，拖曳着有如好几对虾足般的长蕾丝。总之，这个房间称得上是一项女性杰作，展示出细腻精致的女人邋遢相，毫不做作掩饰，足以恫吓任何一位比眼前这位记者见识过更多世面的年轻男子。
[2]
他身上仍残留一丝“未完成”的味道。他像是一幢美观气派、装潢出租的房子。在他的性格中，几乎看不到任何细微的、可以称得上是个人的味道，仿佛他那悬置信念、存而不论的习惯，甚至也延伸到他自己的存在上。我说他有种“发现自己在适当的时间出现在适当的地方”的倾向，然而情况几乎是：他自己仿佛是一个被随手捡到的东西，因为从主观上来说，既然他所寻觅的不是他的自我，他也就从未发现过他自己。
他也许会称自己为一个“行动派”男人。他让自己的生命历经一连串灾难性的震撼，因为他喜欢听到自己的骨头格格作响。那是他知道自己还活着的方式。
于是，他熬过了四川的瘟疫、非洲的长矛、在大马士革路旁一座贝都因帐篷里遭遇过一回激猛的鸡奸，还有更多更多。然而，这些经历都未曾大幅改变这男人心里的隐形小孩，他确实还是当初那个天不怕地不怕的小伙子，经常饿着肚子到旧金山的渔人码头去，凝视着水面上纠结的船帆，直到他自己也随着潮流出发，航向漫无边际的希望。
[3]
他习惯性的疏离其实是不由自主的，那不是判定的结果，因为做判断的时候，你必须决定自己要不要相信。
[4]
在维也纳，她令一整代人的梦境扭曲变形，让他们立刻心甘情愿地接受精神分析。无论她走到哪儿，河流为她从中分开，战争为她掀起，日月无光，报纸报导天降青蛙和鞋子。还有，葡萄牙国王给了她一条用蛋形珍珠串成的跳绳，被她存进了银行。
[5]
难道不是为了谋生的缘故，才使一个真正“鸟女”——如果这种东西真有可能存在的话——需要假装她是假装的？ 想到这种吊诡，他不禁哑然失笑：在一个世俗的年代，货真价实的奇迹必须声称自己是一桩骗局，才能博得这个世界的信任。
[6]
这实在是幢老式的房子，老式得不得了，以至于在那个年代，它几乎莫名其妙地让人觉得它太现代了，对它自己没什么好处——这就像每当‘过去’超越‘现在’时，人们经常会觉得过去反而太前卫了一样。
[7]
它展现一条经由肉体的恩宠而形成的眩目通道。
[8]
说到这里，她把一双铜铃般的大眼转向他。那对“为舞台而生”的眼眸，即便是从戏院顶层楼座的站席上，人们也读得到它们传送过来的讯息。夜色使它们的颜色变得更深，虹膜的部分已成紫色，正好与她摆在梳妆镜前的那束帕尔玛紫罗兰互相辉映。而她的瞳孔，因为长时间处在黑暗中，竟然变得如此之大，大到整个化妆间和它里面的一切，似乎都会在那一对引人入迷的虚空中消失无踪。华尔斯有一种极为奇异的感觉，仿佛这名空中飞人的眼眸是一对层层相套的中国盒子，每个盒子都通往一个世界，而这个世界又通往藏在它内部的另一个世界，以及更里面的另一个世界，其中蕴含着无穷无尽的多重世界。而且，这对幽不可测的深渊散发出强烈无比的吸引力，让他觉得自己也打起了哆嗦，仿佛也跟她一样，正站在某个未知的临界上。
[9]
在她的舰队中，我是精神上的旗舰，仿佛对一屋子的妓女来说，一名带着武器的处女会是最合适不过的守护者。
[10]
我们出卖的只是幻象，每天晚上我都看见，一个亲吻会如何将我永远地封锁在表象之内。
[11]
她那瘦削的音乐家之手，敲击着冰冻的衫裙。
[12]
它从走廊出现，宛如橘黄色的水银，或者，像一种更稀有的液态金属：水金。与其说它在奔跑，不如说它是在流动。它是一股从水闸倾泻而下、寻觅猎物踪迹的棕黄色洪流，她是炽热熔融的死神。
[13]
小丑皮埃罗可以主动引来嘲笑——不这么做的话，嘲笑也一样会不请自来。
“直到他第一次取笑小丑之前，小孩的笑声都是纯洁的。”
[14]
小丑所创造的欢乐，与他被迫忍受的羞辱成正比。
[15]
这些面容在镜中等待着，隐形于玻璃深处，就像鱼隐身在混沌的池塘里一样。当它们看到某个人焦急的审视自己倒映在镜中的影像，寻找这个影像所欠缺的面容时，这些鱼就会从朦胧隐晦的深渊浮现。吃人的鱼，等着一口吞下你的存在本质，然后换给你另一个。
[16]
从乞丐变成小偷只有一步，但却是同时往两个方向跨出的一步，因为，乞丐变成小偷时，虽然在道德上失去优势，却也在自尊上扳回一城。
[17]
然而，她生命中令人难以想象的悲剧，那浩瀚无垠的悲剧与灾难之海—她以如此天真无知的堕落之姿泅泳于其中，随时可能翻覆灭顶——仿佛全部借由她的声音表达出来，即便她并未察觉到自己怀有这样的意念。
[18]
她身上散发着一种狂热的欢乐气息，但那是没有过去、也没有现在的人所特有的气息。然而，她之所以会以这种方式存在，不具记忆或历史，只是因为她的过去太凄凉，不堪回首，而她的未来又太可怕，令人不敢预期。她是一枝破裂的花朵，只存在于当下。 她的记忆极为短暂，那是唯一将她从悲惨中拯救出来的力量。
[19]
他那颗融化的心溢出了胸膛，朝着她流去，就像一滴水银自然而然地流向另一滴水银。
[20]
小伊凡与小丑的关系是这样建立起来的：一开始，他惧怕他们；接着，他为他们着迷；最后，他渴望变成像他们一样，也能够令人惊骇、迷醉，能够野蛮地破坏、蹂躏，但总是保持在安全的范围内。他将获得胡作非为的许可，即被禁止采取实际行动，于是，家里的老奶奶便能继续让煤炭烧红又转黑、转黑又烧红，即使小丑炸掉她周遭的整座城市也没关系，没有任何事物会发生真正的改变。完全没有。爆炸的建筑物将漂浮到空中，像气泡般地空幻，然后再轻轻飘回地面，不偏不倚地落在它们从前站立的位置上。尸体会扭动，从关节处弹开，肢解——然后捡起自己被肢解的四肢，抛接着玩，最后再把它们插回原来的凹窝。报告长官，全体到齐。
[21]
事物从前是什么样子，以后便一直都会是那个样子；灾难不会造成任何改变；混乱反而导致一成不变的沉滞状态。
[22]
在他的小丑妆底下，那张脸，像是一张我所钟爱的脸，在许久前相识，后来又失去，如今又重回我身边的脸。虽然我以前从来不认识他，虽然他是个陌生人，却有张我在初见之前便一直深爱着的脸，因此，看到他便等于唤起某个记忆，虽然我不知道自己忆起的是谁，只晓得它可能是那张模糊的、想象中的欲望之脸。
[23]
高贵的心灵与缺乏分析的盲信并肩携手，这便是一再害惨劳工阶层的罪魁祸首。
[24]
我不可能把自己给出去的。飞飞说。她的措辞格外精确。但我的存在，我的特质，是独一无二且不可分割的。为了一个人的享受而出售我的使用权是一回事，我甚至可以免费奉送，可能是出于感激，也可能是期待欢愉。而我对于那个美国小伙子所怀的期待，也只是单纯的欢愉而已。但我的本质不可能被给予或取得，否则我还剩什么？
[25]
她的笑声从窗户溢出，使得神屋外那棵树上的白铁饰片摇晃着叮叮当当响。她笑得如此大声，连萨满巫表姐家的婴儿都听到了，在空中挥舞着小拳头，也开心地笑起来。虽然萨满巫不了解这个让宝宝笑得浑身乱颤的笑话，却也受到感染，开始咯咯地笑。小熊随着大家一起喘气，如果他能笑的话，也会笑起来。萨满巫的表姐和莉琪四目相接，两人都笑得直不起腰。连安稳地躺在驯鹿皮床上的年轻妈妈，也在梦中绽露微笑。
飞飞的笑声穿过村里每一幢房子窗框的空隙和门框的裂缝，渗进房屋，村民在床上动了动身子，被这个闯入自己梦境的天大笑话逗得呵呵笑。到了明天早晨，他们将完全不记得它的内容，只记得它带来的欢笑。她笑着，她笑着，她笑着。
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